شیوه‌های روایت
دوره‌ی ۱۲ جلسه‌ای
فیلم‌ها به چند شیوه روایت می‌شوند؟
این یک دوره‌ی نیمه‌پیشرفته است برای مرور الگوهای روایت در فیلم داستانی.
دوره‌ای برای آموختن تفاوت‌های تعیین‌کننده در طراحی ساختمان روایی یک فیلم:
کهن‌الگوها و کلیشه‌ها
دست‌مایه‌های روایی یک فیلم چگونه می‌توانند از کلیشه‌ها فاصله بگیرند؟
روایت ادبی، روایت بصری
سینما تا چه حد وام‌دار ادبیات است و مسیرش از کجا تغییر می‌کند؟
سه شکل عمومی روایت
تقسیم‌بندی روایت به سه دسته‌ی طرح کلاسیک، مینی‌مال و ضدساختار
پلات/ روایت
دریافت ما از هر فیلم تا چه اندازه وام‌دار روایت است و تا چه اندازه متکی به پلات؟
زاویه دید
اهمیت انتخاب زاویه دید در هدایت جزئیات داستان و در اختیار گرفتن احساسات تماشاگر
کشمکش یا جدال
آیا همیشه برای خلق کاراکتر تأثیرگذار، روایت را بر نمایش کشمکش میان او با دنیای پیرامون بنا می‌کنیم؟
برای واضح شدن تعاریف بالا، هر جلسه ابتدا فیلمی نمایش داده می‌شود که ارتباط دارد با مبحث اصلی هر جلسه.
در اولین نوبت برگزاری این دوره، ۱۲ فیلم زیر نمایش داده شد:
The Talented Mr. Ripley
Anthony Minghella
1999
Stranger than Fiction
Marc Forster
2006
Big Fish
Tim Burton
2003
Broken Flowers
Jim Jarmusch
2005
Death and the Maiden
Roman Polanski
1994
The Assassination of Jesse James
Andrew Dominik
2007
Rachel Getting Married
Jonathan Demme
2008
The Man Who Wasn't There
Joel & Ethan Coen
2001
Steve Jobs
Danny Boyle
2015
Pan's Labyrinth
Guillermo del Toro
2006
The Princess and the Warrior
Tom Tykwer
2000
Harakiri
Masaki Kobayashi
1962
تمرین‌هایی که بعد از تماشای هر فیلم، پی‌گیری می‌شود:
پیکار روایت‌ها
روایت‌های فرعی ممکن است در تضاد با روایت اصلی طراحی شوند تا تم مرکزی از مسیری نامتداول به نتیجه برسد.
روایت و پایان‌بندی
شیوه‌ی روایی هر فیلم تأثیر قطعی و تعیین‌کننده در رسیدن به پایان‌بندی باقی می‌گذارد.
پیدا کردن شیوه‌ی روایی فیلم
بر اساس چه نشانه‌هایی می‌توانیم ساختار روایی فیلمی را که دیده‌ایم پیدا کنیم و جزئیاتش را تشریح کنیم؟
دنیاهای روایی
آیا یک فیلم می‌تواند هم‌زمان از چند شیوه‌ی روایی استفاده کند؟
در بخش دوم جلسه، فیلمی که نمایش‌داده‌شده، نقد می‌شود تا هم کلیت فیلم مورد بحث قرار بگیرد،
هم مبحث اصلی که تمرکز بر «روایت» است دنبال شود.